关于我们 联系我们
MESSAGE在线留言
热线电话:
4008-888-8899
首页
关于我们
新闻资讯
作品展示
团队展示
特色服务
人才招聘
在线留言
联系我们
作品展示

一类作品

1001ch.com极速分分彩合法吗向第二季度进发赌命的

发布时间:2019-04-03

  1966年7月,电视上是《奥特曼》终于开始放送,摄影前线的进度则进入第一季度的收尾阶段了。一季度13线本,是圆谷一和满田穧师徒2人,如下表

  经历过第1话《奥特作战第一号》赶不上放送进度的危机后,第10话起制作顺和放映顺再也没有大差异了。往后直到全三季度39话完结为止,再出现制作顺与放映顺不同的,顶多就像第10线话正好颠倒,同一监督剧组的同一区块内这种程度而已

  首先是满田穧任本篇监督的2本,《宇宙来的熊孩子》和《谜之恐龙基地》。2本剧情为疯狂疯癫的人引发怪兽的故事,《宇宙来的熊孩子》是人的脑波妄想把宇宙的石头变成了怪兽,《谜之恐龙基地》是狂人科学家饲养怪兽。另外自《奥特Q》以来到《奥特曼》前半季度,一直在担任特殊技术班领班助监督的铃木俊继,这回起移到本篇班来就任助监督了

  满田在《奥特Q》正式出道担任正规监督后,1966年起是一展头角的时候,1001ch.com极速分分彩合法吗但在《奥特曼》只有2次上阵,这次后再就是临结束时终盘有一次。因为他正在忙于同时期制作的《快兽布斯卡》,《奥特曼》的本篇监督在制作期间还兼任过《快兽布斯卡》的,满田是唯一的一人。《奥特曼》好歹还有TBS派来的演出家就任监督,以及《奥特Q》以来续下来的东宝监督,《快兽布斯卡》就没有电视台派的人了。所以满田以《快兽布斯卡》为主,至于在奥特系列大展身手,得等到了《奥特赛文》时占据主要阵容

  《宇宙来的熊孩子》的脚本家叫宫田达男,是他在整个奥特系列唯一的一本,这一本的初稿标题是《宇宙来的恶戏者》。另一本《谜之恐龙基地》就是金城哲夫亲自执笔了,这还是金城在《奥特曼》的第1本自己的脚本,因为身为圆谷特技制片厂文艺企划室室长的各种文案工作太忙了。之前参加执笔过的3本,《巴拉吉的青石》《怪兽放肆地带》《奥特作战第一号》,都是在帮别人改稿

  以前讲过科学特搜队的全称是“科学特别机动搜查队”,原型取自1961年开始放送超过800话的长寿人气电视影视剧《特别机动搜查队》,宫田达男就是这个电视剧的导向脚本。在TBS也有执笔同样刑事剧题材的电视剧《七人的刑警》,于是这次《奥特曼》干脆给他下单一本脚本的执笔委托。不过宫田这样程度的人当然也意味着是大忙人,忙到写完初稿后只是企划室的金城哲夫和上原正三帮着改稿润色,宫田自己都没时间和满田监督见面讨论一下

  2本登场的怪兽也是省钱式改造来的,百慕拉改造成《宇宙来的熊孩子》里的脑波怪兽阳戈,哥吉拉戴个围巾就成了《谜之恐龙基地》的吉拉斯。不过有区别,第一眼你未必能看出来脑波怪兽阳戈是百慕拉改造而来,除了加上机械机关般的触角外,还搞得五颜六色的。缘由还是老话,为了体现和强调《奥特曼》是个“彩色电视影视剧”,在当时全日本先驱性的存在。而吉拉斯很明显,跟哥吉拉的区别几乎就是多了个围巾一样的东西。客观效果上在当时,倒也让营销方面和媒体有了大新闻,因为这可是奥特曼VS哥吉拉的梦之对决

  改动小的原因是哥吉拉是母公司东宝的怪兽,而百慕拉本来就是圆谷特技制片厂自己的怪兽,所以比较能大胆改得大刀阔斧。爹娘借孩子东西嘛东宝虽然是不要租金,不过当时借哥吉拉的条件有一个,就是你得原样还回来。所以只加了个围巾,然后本来就要撤了围巾再还给东宝的,于是干脆在演出上处理成,奥特曼与吉拉斯在搏斗中就把那围巾扯下来了。另外由于哥吉拉的人偶服,本来就是根据哥吉拉的御用演员中岛春雄的体型身材造的,所以当然吉拉斯的演员依然是中岛春雄,这下他一口气已经在《奥特曼》演了3次怪兽了

  《宇宙来的熊孩子》有个拍成喜剧的段子,图就不截了(其实一整集都是喜剧)。就是那颗能捕捉脑波把想象具现化的宇宙石头,进行到9分钟时有个记者来试验,然后想象出个新娘子。这个客串的演员是青岛幸男,主演过1964年的TBS电视剧《好好看着现在吧》,就是那个栫井巍任制片人、圆谷一监督、满田穧助监督、金城哲夫脚本的电视剧

  当时是个大红人,就在1966年青岛还又搞了个大项目,电影《钟》由自己同时任制片人、监督、脚本、主演,入选过戛纳电影节国际影评人周。满田就在这片的制作中帮过忙,于是他顺口说你来我的监督回打个酱油吧,青岛因为还礼也就答应了。参加圆谷制片厂作品也不止这一次,后来转行当了政客,等到奥特曼在放送30周年纪念作的时候,他已经是东京都知事了

  摄影方面这一话最大的难点出在特殊技术班,因为奥特曼跟怪兽又有水战。就在前一本《沿岸警备命令》还刚刚有过水战,奥特曼跟怪兽水战几次需要把头完全埋入水中的镜头,水从面具的小缝隙进入然后又没法自己出去,就会越积越多影响呼吸。光一回古谷敏还能忍,没想到紧接着《宇宙来的熊孩子》又有,把他搞出心理阴影了。古谷坦言最可怕的虽然是水和火,但是水比火还要可怕,因为一旦是戴上面具的状态你逃都没地方逃

  尤其这回的剧情安排上,早田队员是在掉水里的情况下拿出贝塔胶囊变身的,所以特殊技术班方面要拍摄的镜头,就是奥特曼从水中飞出来了。古谷敏先要在水底准备好,听着外面高野宏一特技监督的喊声示意,喊1、2、3于是他就跳出来。但是喊到2古谷就承受不了了,提前跳了出来然后立马示意操演技师沼里贞重过来,帮脱掉面具呼吸。这一话成功拍完后古谷是彻底怕了,请求高野监督说有跟水打交道的场景实在受不了,能不能以后少点。高野答应他了,再去跟金城交代,所以以后再不玩奥特曼的水战了

  《谜之恐龙基地》这一话就畅快一些了,本篇班有外出取景去湖边摄影的场面,满田监督把高野监督和古谷这些特殊技术班的人也叫去兜风了。在《奥特Q》演一平的副主演西条康彦,当时就住在附近的公寓,被满田叫上来客串演个钓鱼人。古谷毕竟在东宝是西条的后辈,也来跟他行个礼打声招呼。不过古谷这就不能算客串了,纯粹的龙套群众演员,演个旅馆服务员,正式放送出来的版本中镜头还被剪了

  高野也是龙套了一个不抢镜头的钓鱼人,戴上墨镜遮得严严实实,不过认得他的人就都认得他那一口龅牙齿。另外这次特殊技术班使用本篇班拍摄的素材镜头,第一次合成了早田队员完整的变身过程,按照初始定义原理的被足量贝塔线日就是在这次外景地摄影中到来的,满田还能借这事来鼓舞军心,说我们今天早点拍完晚上就能收看奥特曼啦!于是当晚他们就真的在住的旅馆收看了《奥特作战第一号》,那个彩色电视机还远远不普及的时代,大酒店也只有大厅里才有那么一台彩电。带出来的演职人员合计30多人左右,就在大厅围着那个14英寸的小屏幕看完了,然后全员兴奋鼓掌,当天正好在这家旅店的有缘纯路人也是瞪直了眼

  接下来是圆谷一任监督的2本,第12线话《石油SOS》,而且这回是兼任本篇监督和特技监督。本来《干尸的呐喊》是分派给满田组的,这样满田组就是3本一起,毕竟之前都有过饭岛敏宏组3本、野长濑三摩地组4本的操作了。但是饭岛组拖了两个半月才终于交差,野长濑组更是紧急中断让圆谷一监督的放映顺第1话先行摄影,出过这些事后这种一口吃个胖子的体制就崩了,恢复成2本一个区块的通常模式按部就班

  第12话《干尸的呐喊》是饭岛敏宏监督介绍的脚本家藤川桂介执笔的第2本脚本,第一次与饭岛以外的监督合作,最初的稿子标题是《7000年的沉眠》。第13话《石油SOS》又是金城哲夫亲自单独执笔,以第一季度的压轴戏这种势头为前提,有海洋和油轮和石油工业区域大爆炸和火灾的大规模特摄场景,把之前上原正三在《奥特Q》时的废案《石油SOS》这一标题直接借来用了

  这2本圆谷一同时兼任本篇监督和特技监督,开了圆谷制片厂作品的一个先例,至少有2条理由。第一条是因为老话题,争取时间,高野宏一特技监督也忙不过来了。原本主力的特技监督是的场徹,去单独负担《快兽布斯卡》的特殊技术了,然后《奥特曼》这边特殊技术也变成高野一人单独撑着。当时的特殊技术班摄影助手铃木清证言说,英二老爹对高野有着决定性的信任,但是人还是会有物理极限的

  第二条是毕竟一哥自己也想试试当特技监督。以前也说过因为英二老爹的光环实在太强烈了,一哥本想是走与老爹完全不同的道路的。明明在《哥吉拉》和《哥吉拉的逆袭》的特殊技术班干过,去TBS就职走进影像工作这一行也是老爹安利的结果,但是他已经在公司里打拼成了文艺范儿的演出家,并且获得过国家级奖项成为了TBS的一个招牌演出家

  当初也本来没打算亲自参加《奥特Q》的,结果在这片还没改名前还叫《失衡》的时候,对其中的科幻路线的一本产生兴趣从而掉进这坑里了。如今到了《奥特曼》,TBS要求彻底执行简洁直接的怪兽片吸引小朋友,一哥要再想走些什么不被老爹的光环照着的路,那倒是有个可能的选项就是兼任本篇监督和特技监督。我们照样讲过老爹也亲自尝试过本篇班影像的演出,后来发现自己不行于是有自知之明地放弃了

  一哥这个本来就在特殊技术班练过手又是本篇监督出身的人,就终于成功兼任本篇监督和特技监督了,给后来平成时代逐渐常态化的这种操作打开了先例。不过职员表上名义上特技监督还是写的高野宏一,这跟他在脚本方面的习惯一样,无论给金城出过多少主意,名字还是不摆进去的。至于担任特技监督具体的作为,历来被怪兽粉津津乐道的有一条是,这2本的怪兽都是有违常例的大体积,每只由2个演员来演的。顺便再说一点,上回中野稔第一次再现了开打时早田队员变为奥特曼的完整过程,这回他第一次再现了打完后奥特曼变为早田队员的完整过程

  除此之外当然还有重点,微缩模型的布景装置也架设得异常宏大,这一话最后有在山间工厂的大规模特摄场景。如果是平时用来制作电影大片的东宝砧摄影所那还好,但是因为奥特系列使用的是东宝的二线摄影所东京美术中心,所以没有足够广阔的空间和高度架设这种需求的布景装置。技术上即使有幕壁来伪装成远方蓝天白云的背景,但是天花板也就那么高,镜头稍微远景一点幕壁边缘就漏了陷了,表现的怪兽和奥特曼的巨大感也就荡然无存。于是只好掘地三尺,字面意义上的掘地三尺,以损伤了摄影所本身硬件的代价,来弥补场地高度的不足,准确说其实挖下去了一米以上到一米五左右

  协作饰演怪兽的2个人一个是清野幸弘,在《奥特Q》演过登场2回的大人气名怪兽佩吉拉,另一个是之前演过百慕拉的荒垣辉雄,第12线线个人同时穿进同一件怪兽人偶服里,进行动作激烈的演技没多久就容易缺氧。尤其是第13话《石油SOS》还有爆炸和在一片火场里的戏,周围处于高热和氧气疾速消耗的状态。一哥的对策是他把便携式吸氧器都带来现场了,这玩意儿当时还远不普及,所以不是烂大街轻易能买到的东西

  第13话《石油SOS》的重点特摄场景,是吃石油的怪兽贝斯塔从海中登陆袭击石油工业区,有一连串的爆炸和火柱然后形成火灾,实际的摄影也需要大量使用火药和汽油。一旦摄影棚里发生真的火灾,到时往哪儿跑都商量好了,这天高野宏一也来帮忙了,专管危险物品这块。摄影完成后脱下怪兽的人偶服,里面的2个人都满脸煞白,明显的缺氧状态了

  特殊摄影技师佐川和夫和他的摄影助手铃木清,从高处俯瞰摄影油罐一轮接一轮爆炸的场面,爆炸的热风扑面而来,头发和眉毛也烧出火星子了。至于奥特曼,有一段在火场内奔跑跳跃的场景,最后是怪兽贝斯塔吐火击中了奥特曼的肩背部。那个虽然是经过专业的操演技师沼里贞重和特殊效果技师平锅功,精密计算和几次测试后的操作,但是烧和炸当然还是得来真的。面前的几道火柱跟古谷敏一般高,热浪从周围通过面具缝隙灌进来,然后肩背部得有心理准备地疼一下

  接下来就是向第二季度的13本进发了,第二季度首先最大的新要素,是樋口祐三和实相寺昭雄也参战了。2个负责《奥特曼前夜祭》演出工作的,TBS出身的演出家,终于加入正片的本篇监督阵容。1966年9月中旬时,对《奥特曼》第二季度第14线话的初始完整预定安排是下面这样的

  第2本《巴尔坦星人》,脚本千束北男。(→对应后来史实的放映顺第16话《科特队向宇宙进发》)

  第9本《恶魔再临》,脚本山田正弘、南川龙。(→对应后来史实的放映顺第19线本《行星来的兄弟》,脚本金城哲夫、南川龙。(→对应后来史实的放映顺第18话)

  ※ 除了这Anitama平台之外,我也会使用微博平台进行连载更新或一些内容补足,包括本连载《奥特系列通鉴》等特摄专题或东映动画专题或商业话题说明文性质,可推荐给有缘的观众

  声明:该文观点仅代表作者本人,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间服务



相关推荐: