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f77002.com极速分分彩软件纪录片《生活万岁》:铿

发布时间:2019-04-27

  纪录片《生活万岁》有异曲同工之妙,深夜陌生人留下的那盏微光,或许能为正在黑暗中挣扎的你带来希望

  影片中14组普通人的生活影像,虽然只是片段连接而成,但情绪并不割裂。“《生活万岁》讲的是身处困境当中的人,他们在困境当中的动作和信念”,影片导演任长箴上海首映礼后与观众在线上交流时说。任长箴是《舌尖上的中国》首季执行总导演,她经常会去电视台给年轻的导演讲课,很多人都是慕名而来,回去时都受益良多

  纪录片《生活万岁》在大象点映的帮助下陆续与各个城市的观众见面,在大银幕上看自己身边人的生活是什么感觉?很多人内心被强烈震撼,泪如雨下

  三年前,40岁的李少云带着5个月大的女儿依依只身来到武汉,在汉阳翠微路车站社区租下了一间10余平米的出租房,一个月租金700元,李少云向亲戚朋友借了2000元才勉强支付了房租。为了谋生,她找了一份夜班出租车的工作,每天晚上5点到第二天早上5点出车。孩子没人带,就跟她一起在车上,春去秋来,出租车成了女儿移动的摇篮,陪伴着依依成长直到现在

  李少云的故事在前不久各大媒体的新闻中出现,引起了不小的点击量,耳熟能详的故事在纪录片中,少了弱者的唏嘘,多了坚强和温暖,母女俩关于爱的简单问答,“你爱不爱我呀?”“爱呀”……看得人心里甜出来一朵花

  这14组人物,有给亡妻朗诵情书的抗战老英雄,有替儿子还债的卖油墩子八十岁老奶奶,有远离家乡在拉萨蹬人力三轮车的老大爷,有在黄土高原上去意彷徨的贫穷教师,有作为街头艺人的盲人伴侣,有夜场美丽泼辣的失恋舞者,有兼职单车猎人的快递小哥,有苦无生计还在致力传统文字研究的老师,有远在大兴安岭仍牵挂父亲健康的青年护林员,有想把儿子培养成运动员的擦玻璃的“蜘蛛人”,还有广州正在接受心脏移植手术的中年女子…

  任长箴觉得,“首先他(她)得可爱,人很好,我们有一种接近他(她)和想关心他(她)的愿望。”

  最初学习医护是个意外。2008年高中毕业后,宋龙超考上了四川师范学院,就读传媒编导专业。也正是在这时,他的母亲查出患有白血病,他因此放弃了自己的电影梦想,调到了同校的医学护理专业,希望通过自己所学的知识能更好照顾妈妈

  烦恼,已经不再适用于他的人生了,这个词太轻。就好像是命运和你开了一个充满恶意的玩笑,家中有人得了癌症就已经足够让人崩溃了,现在它还要告诉你,“其实你也一样”

  可这时的宋龙超却没有陷入再一次的低迷中,他的时间每一分每一秒都开始变得宝贵了起来。他决心要做一个充满欢乐的人,用他的技能帮助更多深陷在痛苦之中的癌症家庭

  他做起了小丑医生,这是一个由以色列引入进来的公益项目,帮助缩短医生和患者之间的距离,减轻患者在治疗中的痛苦

  这份工作也帮助到了宋龙超自己,独处时他会埋怨老天不公,忧心忡忡自己的病情。但在工作时,他却始终都洋溢着微笑,这份微笑感染了其他病人,最后又反馈给了他自己。“没必要有太多的不开心,没必要想太多,该做什么做什么,因为还不知道会有多少个明天。”

  “调研的时候,愿意接受我们拍摄愿意接受我们进入他们的生活,这是一个很重要的前提,其次是这个人物他比较真诚,不是爱演或是特别装的那种。当然最重要的是可爱。”导演张祎说。她毕业于中央美术学院,2011年开始跟随程工学习纪录片和影视项目的制作,参与了《舌尖上的中国》第一季第一集,《进藏》、《极地》等纪录片项目的制作

  在调研中,主创删掉了“很励志的人物和题材”,留下了“更靠近普通人,更像身边人或者你在街上擦肩而过的人”。最终拍了40组人物,成片当中只有14组,在更广阔的范围里做“人间百态的采样”

  区别于传统媒体拍的片子,本片导演没有用悲天悯人、高高在上的角度,而是和被拍摄对象同吃同住同劳动,贴近他们的生活拍摄。而每一组人物都是截取生活的片段,信息并不完整,为什么要这样处理

  “叙事方式有很多,其实主要根据人物的情绪和愿望来做叙事架构。”任长箴说道:“做片子经常会把信息给得很满或者很足,大家都没有更多思考和脑补的空间了,这可能更像是电视的制作方法,电影给的信息不完整,但是靠你的情绪和你日常经验可以把主人公的故事补充完整,这部片子没有一个完整的故事,所有的故事都是生活里的片段,这些片段是丰富多异而且暧昧的,你自己去利用你的感觉去丰满它。”

  14组人物的安排,哪个是高潮哪个又是情绪的舒展?任长箴认为,这是根据故事与故事之间的化学反应来决定的。观众总是带着最后的15分钟离开电影院,所以这个是有一定的设计,根据“故事的能量”来决定人物出场的顺序

  “从技术上说,最开始拍摄前,程工导演就确定了我们要用35和50这样很接近人的视角的镜头来完成,并且不使用脚架,全部是手持拍摄,并且要求我们的摄影机跟背拍摄时要和拍摄对象的眼睛保持同等水平,其实就是为了在影像上达到更平视的效果。”张祎补充说道

  谈到自己最有感触的一组人物,任长箴表示:我对每一组人物都感触颇深,我觉得(分组)导演把人物最好的情绪状态,在一个相对对的情境下,最饱满的情绪状态全部都拍回来了。这些情绪状态都是打动人心的,我们常常做片子时候觉得,哭才是情绪,其实不是,喜怒哀思悲恐惊都是情绪,沮丧是情绪,无力无望也是情绪,只要情绪饱满都是触动观众的

  人什么时候心弦被触动?往往是在两难的时候,抉择的时候,身体上有痛苦的时候,把人逼到某一个角落承受压力的时候,这是人物所能够呈现出情绪的情境,任长箴认为,导演如果能找到这个状态,就是找到触动心弦的部分了

  “纪录片与剧情片最大的不同可能就是,开始面对素材的时候才刚刚开始编剧的工作,剧情片在拍摄之前就已经编好剧本。凡是会使用纪录片素材来叙事的都是聪明的导演。好的剧情片导演拍到最后都会发现,原来真正有魅力的都是纪实的东西。你看贾樟柯的片子纪录片的味道多足。”任长箴感叹说

  她同时想到一个观点,也是日本纪录片导演小川绅介的拍纪录片的观点:纪录片是将镜头对准被拍摄对象的“自我表现欲”。为了向别人展示自己,被拍摄对象会在镜头前表演,这样的身影非常美丽,摄影机要拍摄这样的场景。也就是说在拍摄者的拍摄诉求和拍摄对象的自我表现欲的冲突中,真正的纪录片才得以产生

  “所以一个故事虽然好,但是自我表现欲弱的人物可能不是一个完美的拍摄对象,不是一个完美的主人公。”任长箴说道

  一位观众看过之后表示,我们一直在追求高分的生活,但我们有了高分之后生活的问题也没有解决,反倒看起来分没有我们高的人生活比我们幸福

  任长箴认为:每个导演拍的每部作品其实主题都是一样的,成功的主题永远是爱和温暖的东西,大部分好片子都是一样。“《生活万岁》真的有力量,看了这个片子,你会觉得你真的没有什么可抱怨的,没有什么不满意的,生活挺好的。”

  在泰州,一位11岁的小朋友正在动笔完成他看完该片的观后感《爱在细微处》

  “电影拍了14组普通人的生活,让我看到生活的微光,爱在细微处,就在电影里,就在生活中。”

  任长箴回答说:“这个名字十年前就有了,十年前我们做过一个同名的电视纪录片。什么意思呢?生活固然很难,但是我们在生活里我们要有一个信念,这个信念是向上的。总要看到生活里好的方面和值得努力的方向,不让我们生活向下沉。”

  我是索邦大学法国文学博士马莎莎,850年的巴黎圣母院被烧掉了什么,问吧



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